1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了全部电影史应当以"戈达尔前"与"戈达而后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个期间也初创了一个期间。 闻名作家路易·阿拉贡早在1965年就已说过："今天的艺术就是戈达尔。"闻名存在主义哲学家萨特也传播鼓吹："在戈达尔的影片里，学问太多了。" 实在，除处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最好导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会出格奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的名誉，大年夜大都不雅众看戈达尔的电影，不是惊惶失措，就是烦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的仇敌。 在1967年拍摄的《周末》里，他让动作遏制--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开首部分，一个仅仅穿戴乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机措辞，具体的论述她插手的一次狂欢。这个段落也延续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这类编制与好莱坞对抗。因为在他看来，好莱坞电影流利的剪辑和快速的节拍，是为了逢迎不雅众，进而麻痹不雅众，使他们沉沦在白日梦中，甘心宁可甘心的忍耐资产阶层的剥削。他乃至以为，电影本身就是资产阶层的，要抵挡资产阶层，就需要把电影的传统全数粉碎。如许不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。
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2024-11-11 23:26:19，最后更新于5月前
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